\paperw4260 \margr0\margl0 \plain \fs20 \ri420 \f1 \b REMBRANDT HARMENSZOON VAN RIJN\par
(Leiden 1606-Amsterdam 1669)\par
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Pintor y grabador holandΘs. Hijo de un molin
ero, comienza su actividad de pintor independiente a partir de 1625. Sus primeras obras estßn mayormente dedicadas a temas religiosos y se caracterizan por esquemas compositivos dinßmicos y efectos luminosos violentos, que revelan la influencia de Carava
ggio, recibida a travΘs de los \i caravaggisti\i0 de Utretch (\i Cristo y los peregrinos de Ema·s\i0 , Parφs, MusΘe Jacquemart-AndrΘ).\par
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En el mismo perφodo, Rembrandt lleva a cabo numerosos estudios de cabezas y autorretratos de gran fuerza ex
presiva. En 1631, se establece en Amsterdam, donde se afirma precisamente como retratista y donde se casa, en 1634, con Saskia, nieta de un rico marchante de arte. Por encargo del gremio de los cirujanos de la ciudad, realiza la cΘlebre \i Lecci≤n de ana
tomφa \i0 (1632, Amsterdam, Rijkmuseum), lienzo en que la acci≤n cobra dramatismo gracias a un fuerte claroscuro.\par
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En este retrato de grupo, al igual que en los retratos individuales (\i Saskia que rφe\i0 , Dresde, GemΣldegalerie; \i Johannes E
lison y Mary Bockemolle\i0 , Boston, Museum of Fine Arts;\i Hombre de traje oriental\i0 , Amsterdam, Rijkmuseum), el artista demuestra una capacidad de aguda penetraci≤n psicol≤gica y un gran dominio de los medios tΘcnicos.\par
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Ademßs de los retr
atos y los cuadros de tema religioso o mitol≤gico, Rembrandt realiza tambiΘn importantes dibujos y grabados, entre los que destaca la \i llamada Estampa de los cien florines\i0 (\i Cristo sana a los enfermos\i0 , 1642-45). Con\i La ronda de noche\i0 ,
una de sus obras maestras mßs cΘlebres, alcanza la cumbre del Θxito. \par
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DespuΘs de la muerte de tres de sus hijos y de su esposa, Rembrandt cesa su actividad de retratista oficial de la burguesφa y, a partir de 1650, se entrega a una exploraci≤n
artφstica centrada en la interioridad del individuo y en los aspectos emotivos y espirituales de las vicisitudes humanas: en las pinturas de este perφodo, la materia pict≤rica es aplicada con mayor libertad (\i BetsabΘ\i0 , \i Sagrada Familia\i0 ;\i Ce
na en Ema·s\i0 , Parφs, Museo del Louvre; \i Arist≤teles contemplando el busto de Homero\i0 , Nueva York, Metropolitan Museum; \i Joven ba±ßndose en un arroyo\i0 , Londres, National Gallery; \i Joven a caballo\i0 , Nueva York, Frick Collection).\par
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No debemos olvidar los numerosos autorretratos de gran intensidad emocional que, junto con los realizados durante su juventud, componen, en cierto modo, una l·cida autobiografφa del artista (\i Autorretrato\i0 , 1660, Madrid, Museo del Prado).
